改编自“中国科幻之父”刘慈欣长篇科幻小说《三体》的同名电视剧，忠实呈现小说的精神，口碑收视双收。受访中国影视人认为，拍摄剧版《三体》是在探索一条具有中国特色的科幻之路。随着科技进步，观众对科幻作品理解能力提升，中国科幻影视作品有望迎来爆发期，并形成主流类型。串流平台Netflix也来分一杯羹，《三体》首季预计今年上线。
中国科幻电影《流浪地球》2019年上映时，原著作家刘慈欣曾说：“从《流浪地球》开始，中国科幻电影正式启航了。”
过去四年，中国科幻电影《上海堡垒》《独行月球》《流浪地球2》等相继上映，科幻题材剧也开始试水。2022年向中国国家广播电视总局（简称广电）备案的科幻剧共52部，达全年总备案项目6.81％，跟前一年的3.05％相比呈翻倍增长。在万众瞩目之下，2023开年便迎来改编自“中国科幻之父”刘慈欣长篇科幻小说《三体》的同名电视剧。
《三体》故事讲述地球遭遇外星文明三体觊觎，联合地球上的“地球三体组织”对人类进行科技封锁，准备大举进攻地球，两个文明从此开始博弈与较量。作为科幻小说的大型IP，《三体》几年前宣布影视改编时已经备受关注，由企鹅影视、三体宇宙和灵河文化打造的剧版《三体》不负众望，2023年1月中开播后收获好口碑，不少原著粉赞剧集忠实呈现小说的精神，这部剧在豆瓣的评分高达8.5，在西方观众常用的网络影视资料库IMDb则取得7.9分。剧版《三体》的成功，被视为中国科幻剧崛起的希望。
业内曾传《三体》不能碰
刘慈欣的《三体》2015年荣获被誉为“科幻界的诺贝尔奖”的雨果奖之后，电影版《三体》、剧版《三体》陆续宣布开拍，不过困难重重；其中声势最浩大的莫过于冯绍峰、张静初挂帅的电影版，这部电影原定于2016年上映，之后却无限延期，目前暂定2025年上映。
《三体》的影视化是一个不小的挑战，网民担心改编会毁了原著，据说行内早期甚至传出“《三体》不能碰”。作为原著粉，剧版《三体》导演杨磊接受《联合早报》电邮访问时直言从来没有这个想法，但他一开始确实没有想过会为《三体》执导筒，一直到2019年上海电视节，《三体》总制片人白一骢向他提出邀约。杨磊回去跟搭档陆贝珂导演商量，并且以导演思维重新消化《三体》，从技术储备到人文表达都有把握胜任后，他才点头接拍。另一边厢，陆贝珂虽然也没想过拍《三体》，但他同样从不觉得《三体》“不能碰”，他受访时说，作为小说的粉丝，他希望能参与这个项目，在剧版《三体》中担起了视觉与动画导演的重任。
杨磊告诉记者，《三体》是他至今拍过最艰难的作品。他说，最大挑战是如何让中国观众有代入感，力求用写实主义的拍摄方法让观众产生共鸣，因此与团队对于剧集所设于的2007年背景做了大量考据，“《三体》太复杂了，它涉及到的事件、世界观非常多，我们仅筹备就耗费了整整一年。”
在中国，科幻是比较少被触碰的大类型，在杨磊看来，这次拍摄剧版《三体》是在探索一条具有中国特色的科幻之路。他认为，科幻只是讲述故事的手段，拍中国科幻，首先要思考如何让中国观众去相信以及代入，“科幻在中国的落地，必须跟中国几千年的文明结合，要和中国人的现实生活结合，要有中国自己的历史意义和现实意义，要用我们的态度与价值观去表现对于未来的看法。”
杨磊指出，如果中国科幻剧照搬西方科幻里各种华丽，被人熟知的“外衣”，这条路很难走得通，只有脚踩在中国的现实土地上，观众才会有共鸣。
他说：“也许有一天，当我们谈起科幻影视，观众的第一反应不只是特效；也许有一天，我们也会创造出属于自己的科幻流派。本来没有路，走的人多了就成路。”
剧版《三体》里的“三体游戏”部分邀请多名“大咖”制片、导演、编剧和演员跨刀，中国导演兼长信传媒集团总裁郭靖宇应邀以纣王的CG造型登场，他接受本报电邮访问时坦言，能以此特殊方式参与，与有荣焉。
郭靖宇说，剧版《三体》在科幻美学上达到了世界顶尖水平，是中国科幻剧难能可贵的一次挑战，也是影视行业迈向工业化的一次极佳实践，相信这部剧会为中国电视业拓宽题材界限。
他指出，1980年代已经出现《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》等具代表性的科幻题材影视作品，不过科幻是一个动态思考文明的视角，应持续展现先锋性和前瞻性，创作者须不断开掘新题材。虽说中国科幻影视题材还在起步阶段，但《三体》的成功直接将中国科幻剧集拉升到一定高度。
中国科幻作品将迎来爆发期
如果要说中国科幻影视的元年，中国资深媒体人、专业影剧评人唐大远认为是2019年。
他在接受本报电访时指出，那一年，电影《流浪地球》以黑马之势走出一条长阳线，让行业、市场对中国硬科幻作品有了信心；同年出现另一部现象级作品《上海堡垒》，由鹿晗、舒淇主演的《上海堡垒》虽然口碑票房不尽人意，但成功掀起话题。
在他看来，科幻影视的爆发不只是科幻佳作的爆发，应该是所有科幻影视质和量的爆发，而像《上海堡垒》这类作品出现得越早越好，因为它会让中国科幻影视的创作冷静一些，让行业意识到科幻影视不能盲目地野蛮生长，更不能只是唯流量、唯投入做出的作品，入局须谨慎。
中国科幻影视作品下来有望迎来爆发期，唐大远认为原因有二：一、这类作品过去太少，市场存在缺口；二、观众有需求之余，对科幻作品的理解能力也提升了。
中国影评人、编剧张小北受访时说，《流浪地球》2019年上映之前，有不少中国影视作品尝试探索科幻题材，《流浪地球》大获成功掩盖了其他没有成功的作品。“正因为科幻难拍，市场必需有足够的尝试，成功者能正确地指引方向，失败者则能告诉大家什么不应该做。
科幻影视的崛起映照着中国科技的蓬勃发展，陆贝珂指出，越来越多科幻影视作品问世，与中国观众越来越相信中国有足够的科学、科技实力有很大关系，自刘慈欣在2006年创作《三体》至今，中国科技实力的进步肉眼可见，与此同时中国特效制作行业经历了学习提升的过程，科幻影视趋势出现得恰逢其时，水到渠成。
观众产生共情是成功关键
科幻影视作品的观赏门槛向来较高，不过郭靖宇认为，任何作品都不是拍给所有观众看的，大众是基本面，固然很重要，但垂直观众的消费力和专注度可能更高。
他相信只要影视作品好看，像《三体》这样的优质作品不断出现，门槛会逐渐下降，小众也会变成大众，“就像如今没有人会说《变形金刚》是小众一样。”在驾驭科幻题材方面，郭靖宇说，如何把中华精神内涵融汇其中，让中国观众产生共情是成功的关键，“世界需要不同声音，全世界的观众不可能只需要一个模子刻出来的科幻剧。他们应该更喜欢有东方神秘色彩助力的科幻，有东方人情世故的科幻。”
张小北指出，中国影视刚开始对科幻做各种尝试，过去没有纯科幻的单一类型，所以必须结合其他被观众广泛接受认可的类型，比如科幻动作、科幻冒险、科幻爱情等。他直言，现在中国科幻影视作品面对的最大挑战并非观众认知上的混淆，而是数量上的不足，有足够的科幻作品才能让观众对这个类型建立认知，剩下的交给市场，让观众选择，最后必然能够筛选出适合中国市场的科幻类型。
Netflix版预计今年上线
除了腾讯视频打造的剧版《三体》，美国串流平台Netflix三年前也公布将原著影视化的消息，2022年9月宣布完成《三体》首季拍摄，预计2023年上线。
唐大远认为，剧版《三体》做得最好的是表演，几位主角于和伟、张鲁一、陈瑾和王子文的角色选得好，全员演技在线；当中，于和伟饰演的刑警史强一开始出现不少异议，可是他最终靠表演说服了观众，“影视作品中人物魅力高于原著，这是一部影视作品成功的体现。”
虽然对于Netflix版《三体》了解不多，但他指出，有一点很明确的是，《三体》是中国人的故事，里面含有很多东方情感、哲学设定，因此能在东方群体中产生共鸣，而Netflix是面向西方观众的平台，应该会将原著部分的东方故事处理得柔和一些，让西方观众能够共情。
唐大远说：“我觉得Netflix版会是一个西方故事，甚至是被重新解构、商业化的西方科幻剧。里边的情感内核是否还会有东方的概念？如果有，西方观众能否理解？若能做到东西融合，它有望成为一部挺好的剧。”
郭靖宇听到Netflix要改编《三体》时蛮兴奋的，为中国的科幻文学走向世界感到骄傲。他期待Netflix版《三体》能更好发挥工业优势，打造出更国际化的作品，但反对比较中美版本，“他们做得好，便向他们学习。做得不理想，离中华文明和原著太远，我们也会理解接受，毕竟艺术表现没有精确的刻度可以丈量，无高低之分。”
刘慈欣小说改编科幻剧陆续登场
2022年广电备案项目中，有《球状闪电》《太空芯纪元》《飞向火星》等超过50部科幻题材剧，从剧名看，科幻不只是戏里的一个元素，而是占据了主导位置，这也意味着科幻已渐渐形成一个类型。当中，最令人关注的想必是刘慈欣同名小说改编的科幻剧《球状闪电》。
早在2008年前后，张小北曾以编剧身份为《球状闪电》展开第一次电影化的工作，他坦言，最后未能成功拍成电影有两个原因：一、没人知道这部电影应该花多少钱；二、找不到合适的导演人选。
张小北指出，当时没有人拍过这种科幻作品，所以没有人清楚知道拍一部科幻电影所需的成本，但可想而知的是，科幻片的制作费不低，“一部大制作想找导演人选，最好能够找一个经市场验证的导演。但当时科幻在中国是一片空白，没有人拍过类似或接近的题材，所以大家在讨论导演人选时都很茫然。”
除了《三体》《球状闪电》，根据消息，续集《三体2：黑暗森林》及番外剧《三体：大史》已经进入筹备阶段。张小北透露，据他所知，刘慈欣所有作品的影视版权都已授权出去，接下来观众会继续看到一些科幻影视作品，“现在来说相对比较乐观，看看后面三五年，如果市场给予科幻作品比较积极的反馈，中国科幻就能变成主流类型。”
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