克制购买欲，延宕满足感，也是一种慢吧。物欲横流，或许才令人想要呐喊。

从作曲家葛利格的故居回到卑尔根市区，偶遇一间专卖雨衣的店铺。

在英国生活多年，慢游者M早已习惯了阴郁多雨的天气；后来到荷兰、丹麦旅行，才发现原来大雨连绵的气候并非英国独有。英国人爱谈论天气，北欧人也是吗？

出发到卑尔根前查询了天气预测，据报一连三天都是雨。抵达当天确实如是，幸好后来没有兑现；甚至某日阳光普照，必须把毛衣脱除。

据说卑尔根平均每三天当中有两天会下雨，有一家专卖雨衣的店铺也就不足为奇。但这间店吸引M目光的不是雨衣，而是橱窗上慢时尚的标语。

研究缓慢电影的时期，M也同时留意与缓慢相关的潮流及现象，包括慢电视、慢食，还有慢时尚。20世纪初的现代化与科技发展，带来对速度的崇拜；到了20世纪末，世界各地开始出现反思和反弹，缓慢一时间蔚为风潮。

现代化与工业化对环境的影响和破坏，也是缓慢运动有意要抗衡的。有机耕种，手工业工序，再循环产品，都是缓慢现象的基调。

犹如慢食对抗的是快餐，慢时尚反对的即是快时尚。快时尚不仅因为生产过程急促而罔顾劳工权益，也大量使用无法分解的人工材料，甚至以低廉的价格鼓励消费者即穿即丢。服饰的重点在于多、快，而不在于耐、久。

2021年的英国，每个人购买的衣物，比起20年前，平均多了百分之六十；消费族群最大的年轻女性，每三名当中就有一名认为，穿过一、两次的服饰已算旧。光是2018年，英国消费者丢弃至垃圾场的布料，即重达30万公吨。

回到挪威，在卑尔根的店铺外探头探脑，橱窗上的海报有设计师的照片；店里有人微笑招手示意，正是照片中所见。M和同行友人S推门而入，随意逛了一圈，店里也没其他顾客；设计师看出两人显然没有帮衬的意思，却主动地攀谈起来。

“你们这趟从哪里出发？”他小心翼翼地问，三人都笑了。“注意喔，我可不是问你们从哪里来。”

问他人从哪里来，即假设自己是当地人，是主人，并看出对方不是当地人，而是客人，甚至是外人；此询问法看似友善，其实已区分你我，更意味自己拥有主场。若问从那里出发，只是指该次旅途，不关涉对方的身份、国籍，或所谓来源。

小心翼翼，也是一种慢。用心，得花时间。

听两人说从英国出发，设计师遂回溯自己的路程。出生于加纳，曾待过伦敦，来挪威已逾20载。是有点年纪了，一头白发满腮白须，看起来却煞是精神；戴大黑框眼镜，穿皮外套，宽松长裤，高筒皮鞋，十分有型。

三个在挪威的异乡人，共同有英国的生活背景，东南西北地聊了起来。卑尔根这间是本店，首都奥斯陆有分店。设计师提到奥斯陆时表情显露不屑，并说自己以卑尔根为家，不会考虑住在奥斯陆；看来这两大城市之间，有些外人不了解的什么。

随意浏览店铺，不只是因为原本就没打算购物，更因为慢时尚的雨衣价格不菲。慢食物也好，慢时尚也罢，有机的，再循环的，手工制作的，所有的慢，所有对环境、材料、工序，和对人的尊重，都反映在价格上。

缓慢，确实是有代价，也不是人人都可以负担的。

但反过来说，快速与廉价往往是一时的，短视的。价廉通常不物美，耗损得快，不耐久，是一种伪经济学。而生产与消费的过程中对于环境的破坏，更是人类必须共同付出和承担的，长远并且沈重的另一种代价。

隔日，再度坐上七小时的慢火车，从卑尔根回返奥斯陆。

来到挪威，当然要亲炙画家爱德华·蒙克（Edvard Munch）的名作《呐喊》。位于奥斯陆的蒙克专属美术馆2021年秋天开幕，当时冠病疫情已渐趋缓；M于2022年夏末造访，不管有没有下小雨，不论小雨有没有打在身上，都算来得正是时候。

慢雨衣的奥斯陆分店，恰巧就在蒙克美术馆附近。在卑尔根时没有试穿，如今一试两面可反穿的及膝外套，竟然完全合身。店员一开口，就听出英国口音，于是又聊了一下，但还是没有购买。

克制购买欲，延宕满足感，也是一种慢吧。物欲横流，或许才令人想要呐喊。