上个月底，终于看到“虚白斋”藏品！之前几次去香港都因香港艺术馆翻新扩建而碰壁，2019年11月30日该馆重开，又值冠病疫情，这回得以访馆，了了心愿。
中国书画内敛却蕴藏细腻丰富的情感，艺术馆二楼的“虚白斋藏中国书画馆”展览“情书——跨越虚白时空的不朽情怀（第一期）”，以“情”为线串起虚白斋藏品，策展贴近生活，颇有心思，但仅仅展出28组藏品，无缘一睹诸多重点藏品，再度抱憾。
展品中有一把非常精致的扇面，是清代善书汉隶的张海若书写曹植的《洛神赋》，传达曹植与洛神人神之间相爱却不能相连的情意，笔笔稳健，字字方正，看了舒服。扇骨细雕上色的两只小昆虫，生动传神。清代罗聘方婉仪夫妻书画合璧的《篔簹谷图记卷》表现爱情，方婉仪绘墨竹，罗聘书苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》，“付儿子辈珍之”。
明代董其昌的《山水行书合册》共十个对开，只展六个，但很耐看。合册作于董其昌辞官退隐时，他纵情山水，常与陈继儒等友人结伴出游，寄兴笔墨，记游历所见之景。不到30岁就隐居的陈继儒创作出《山林隐贤图》，描绘独坐静谧的林屋，依山傍水的隐逸生活。他们从小就是好友，一个在朝，一个在野，无阻于往来。董其昌为陈继儒《白石樵真稿》做序，将好友比作唐代著名隐士卢鸿，陈继儒则为董其昌装殓入棺。
明代文征明《行书煮茶诗卷》的大字写得真好，深得黄庭坚的笔意精髓，笔力遒劲，带内敛温润儒雅的气质。文征明长子文彭的书法、次子文嘉的绘画，带出文家两代父子在书画中传承的亲情。很高兴看到明代陈洪绶的绢本设色《梅石图》，古意盎然，附张大千和溥儒的边跋。陈字的《梅花图》，画似其父。
传达兄弟情的是张大千及徐操的《赤壁夜游图》及张善孖的《独虎图》。张大千受兄长张善孖提携，而有一次画商将两人画作比较，有意高价买下张大千的虎图。张大千为了让兄长一枝独秀，愤怒发愿“大千愿受贫和苦，黄金千两不画虎”。
虚白斋主人是新加坡著名书画鉴藏家刘作筹（1911-1993），他受父亲刘正兴影响，开始书画收藏，本次展出的明代陈献章《行草书诗》乃茅龙笔所书，是父亲传儿子的少数藏品之一，意义非凡。
刘作筹到上海求学时，曾跟花鸟画名家谢公展学画，《十分春色图》就是由刘作筹绘画，谢公展补笔并题字的合作画。《岁朝清赏图》是谢公展与多个学生合绘，其中，爆竹出自刘作筹之手。
刘作筹曾随黄宾虹学画三年。黄宾虹有赠学生画作的习惯，本次展出黄宾虹的《湖滨纪游图》，款识注明送给他的学生“君量”（刘作筹）。黄宾虹常将珍藏的古画真迹给学生欣赏，对刘作筹的书画鉴藏影响甚大。
清初四僧中，只看到弘仁的《山水图》，错过了八大、石涛的作品。表现出家国情怀的，有董其昌的《行书大唐中兴颂卷》，意临颜真卿，记平定安史之乱，颂大唐兴盛的作品。明遗民张穆擅剑术，精骑射，《射鹿图卷》勾勒骏马，形体强硕，连肌肉骨骼的结构也清晰可见，堪称一绝。
夏日炎热难奈，看展却有消暑静心之效。看到刘作筹塑像上方挂着清代伊秉绶的隶书横额《虚白》，也是刘作筹斋名来源，莫名的感动。刘作筹说过“虚室堂敞生白光”，语出《庄子·人间世》，比喻心无杂念就能生出智慧，也有心境清澈明朗之意。
收藏书画除了财力、时间与素养，也需要机遇。刘作筹1949年从新加坡来港工作时，见到大批中国古文物因内地政治动荡而流散海外，为留存这些国宝而有系统地收藏由六朝时期至20世纪的作品，经年累月花费大量积蓄。
刘作筹对书画情深以至于不顾性命：当日军轰炸新加坡，河畔店铺中弹起火，刘作筹冲上木阁楼，抢救石涛的《长干风塔图》；在香港遇车祸时，他头破血流，紧抱王翬和恽寿平的八开册页《桓古无双》不放（杜南发《虚白斋中日月长－－记明清古画大藏家刘作筹》）。有情如此，我自会耐心地等待虚白斋藏品一一展出。
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