刘家昌去世后，人生戏码似停了却又未停，两任妻子的儿子有了纠缠争执，隔空骂战，对于遗产和丧礼的处理各有主张，互不退让，替死者的生命传奇写出番外篇般的延续，从好事者的角度看，不失“娱乐性”。娱乐圈，果然是娱乐圈，里面的人，无论生前死后，都能给观众听众带来好吃的花生。

但若只说刘家昌是娱乐圈中人，未免矮化、窄化了他。

在几十年的岁月里，他导戏、编戏，有过许多大卖座特卖座的作品，曾是电影界的领军者；他写歌、填词，有过许多大红特红的作品；他更曾介入政界的江湖风云，把竹联帮头领陈启礼引荐给蒋纬国，对美国洛杉矶刘宜良谋杀案有过推波助澜的作用。

在台湾戒严后的蓝绿对决中，他又常发惊人之论，在政客之间奔走，穿针引线，呐喊摇旗，每回大选皆可看见他的身影和听见他的声音……他把生命活成传奇，有多层次的暧昧颜色，有黑白难辨的位置，而这样的人如果说死了就死了，未免不太符合“身分”，反而死后仍留争议，更能彰显他的草莽腔调，有故事，而故事未完，不见得是太坏的事。

刘家昌写过许多具有浓烈家国情怀的歌，代表作如《梅花》和《我是中国人》，曾在漫长的几十年里让好几代活在那个小岛的人听得双目含泪、热血沸腾，彷彿把那遥远的国度带到眼前，并且愿意为它拋弃头颅。情歌则有《往事只能回味》和《海鸥》等等，缓慢的曲调，婉转的歌词，似在召唤你来到烟雨江南，在朦胧的月色下拥抱着情人，海誓山盟，地老天荒，永不离别。有不少跟他合作的歌手，本来默默无闻或不红不黑，一旦唱了他的作品，立即风靡众生，难怪他有“巨星制造机”的外号，像我城的顾嘉辉和黄霑、黄伟文和林夕。

说到底，他是创作人，作品永远是最恒定的家底，是谁都抹杀不了的成绩单，当人间纠纷都过去了，尤其当他的同代人都过去了，大家回头看，自能隔着适当的距离重新估算他的重量。历史像个过滤器，能够筛走许多残渣；也像个诡异的隔音器，能够自动降噪，让独特的声音通过并留下。只不过，这需要时间，或长或短的时间，面对未来，我们都要有最起码的信心和信任。

至于个人家事，公说公有理，婆说婆有理，各有一面之词，旁观者如我们，吃吃花生便够了，反正不管你支持谁或讨厌谁，都无法让所谓真相更真实或者更清楚，世上的所有道德审判都有如维港上空的烟火幻影，当火熄灯灭，天空上的繁星和月亮始终留在本身的位置，不会受到喧哗热闹的半分影响。当你抬头望天，星明星暗，照耀过，闪烁过，给我们带来过感慨与感触，已经很好，并且值得我们说声感谢。

这便是传奇该有的意义了。