微短剧《家里家外》是浪花姜老师强力推荐我看的。五一期间，我一边欣赏网上堵车盛况，一边把79集共三个多小时爽快撸完。

《家里家外》延续了《我在八零年代当后妈》的人物结构，二婚男女加两娃，连海报都可以互换，第一集男女主出场，第二集直接锁定终身，这才六分钟不到。以琼瑶剧的进度，这样的家庭组合没有20集完不成，即便到了新世纪，也至少搞个10集，所以短剧一边吃着之前狗血剧的红利，一边充分尊重了人民群众的时间。这是短剧的首席好处。

其次，微短剧加持新三观。现代主义出场后，文艺中的“好人”和“坏人”概念开始瓦解，比如我们被电影《色,戒》中的易先生弄得五迷三道，完全忘了他是万恶的汪伪特务头子，但一个人也好，一个国家也好，始终需要一个知好识歹的童年期，这些年的短剧就像半个世纪前的小人书，好人伟光正，坏人渣灰歪，而好人必须战胜坏人。但好人凭什么战胜坏人呢？历代好人都被坏人欺负，因为好人过于善良常常天真，坏人说几句悔过自新的话，好人就相信了，然后就被坏人反擒。在这个界面上，短剧既告别现代主义的暧昧七型，也抽掉了传统“真善美”中的C位“善”。

当代影视剧中的善因为表现套路，总让主人公显得情智不高，所以短剧女主一律真爽美，自己爽了，才能爽到观众。《家里家外》中，女主晓艳在男主海清的强力加持下，带着一儿一女，斗天斗地斗婆婆斗前夫，绝不委屈自己绝不饶恕敌人。当女儿班主任冤枉孩子偷钱，她直接摔了老师杯子然后输出一吨道理。妹夫出轨，婆婆还责怪自己女儿不会生养导致男人找小三，晓艳直接去工厂广播室把渣男行径哇啦哇啦公示了。这样的女性，以前社会主义时期电影中有不少，比如《李双双》，双双看见有人偷拿公社东西，光天化日就把他们给揭露了，搞得喜旺特别不开心，觉得得罪人。一直到《股疯》，女主都是斗天斗地斗男人的好手。所以微短剧最开始的主力是五六十岁大妈，这和她们的青春期斗争经验有关。

微短剧目前在大肆抢夺影视剧的赛道和资源，所以很多评论者大呼小叫，希望政府出台相关政策保护长剧不被短剧鲸吞，保护横屏不被竖屏取消，但我的看法有点不同。

悲观地说，影视剧未来会成为游戏的下游或说分部，但在这一天到来之前，微短剧到底是对影视剧的续命，还是影视剧的死亡加速器，还是很难说的事。目前而言，微短剧至少把很多影视工作者，还留在了“剧”的位置上，光就这点而言，微短剧就是有功德的。当然，要讨伐微短剧，让DS写个千万条，也就一分钟事情。