DT财经出过一份著名的《年轻人“金庸成分”报告》。这份报告显示，在“最受欢迎的金庸角色”调查中，东方不败进入了最受欢迎的 top 10 男性角色之列，周芷若不仅位列最受欢迎 top 10 女性角色，且在 00 后人群心中进入前五。

东方不败的晋级当然跟徐克、程小东全新演绎《笑傲江湖2：东方不败》（1992）有关，林青霞扮演的东方不败颠倒众生后，东方不败从此进入美学前沿，也一劳永逸改写了黑色人物的颜值。同时，心机深沉的周芷若，在八九十年代的金庸人物接受中，从来没有作为一个正面人物被读者认可，却在新世纪持续获得追捧，因为大家觉得她“黑化有理”。这个现象的文本效果在之后三十多年的文艺中持续发酵，强力推动了社会伦理和美学迭代。

从新中国成立到八十年代，我们的文艺主场主人公基本品种都是“真善美”，但从九十年代到现在，“真黑美”逐渐升格成为主力队员，尤其2010年以来得到全年龄层点赞的文艺形象，大多有一个黑化过程或者黑化前提，女队代表是《延禧攻略》中的延禧，男队代表是《山河令》中的温客行，两剧都是年度超级现象剧，无数观众因为延禧们“有仇必报而且当场就报”的短平快模式而大呼“乳腺畅通”，同期的职场文艺中也由此出现了大批“报仇党人”，面对上司或同事霸凌，他们不再逆来顺受，而是选择立即黑化。

“黑化”的心理代偿功能如此强大，最近二十年的大众文艺，在对文本作宣发或者推广的时候，经常使用“黑化”概念，尤其是三生三世古偶剧，男女主历经不同世代，必有一个世代的男主或女主，是黑化版或魔王版。比如，《招摇》（2019）第一世，女主被名门正派心上人辜负，黑化进入第二世；《苍兰诀》（2022）第一世，魔尊灭魄心族，第二世，魄心族神女万年后重生，被魔尊爱上……所以，你可以看到，“黑化”是一种强力文本升级机制，比“失忆车祸白血病”都更好用，一般情况下，绝症这种桥段，可以多三分之一集，但“黑化”就可以翻倍。如此，即便只从经济学角度考虑，黑化就是必杀技。比如2020年最热剧集《隐秘的角落》，因为涉及青少年黑化，历经删改，但事后关于此剧最沸的网络讨论依然是“朱朝阳黑化问题”。

如此，从全社会热度中可以看到，观众对黑化人物的反复争论，包含了一个呼之欲出的时代命题：我也会黑化！也是在这个界面上，漫山遍野的文艺“黑化”，不仅是一个经济学问题，更是一个政治学议题。

黑化成为我们这个时代的关键词，它既包含了时代之痛，也包含了时代之爱，这是黑悟空和黑版哪吒横空出世的时代语境。