在剧院里看表演，灯光一暗，所有观众安静下来，收拾心情准备看演出，屏息等待表演开始，在一片漆黑中却总会见到一道耀眼炫目的绿光，定眼一看，原来是剧场内紧急出口的标示牌。

其时表演尚未开始，观众却有种异样的感觉，恍惚间不知这是否是演出的一部分？或是，剧场内出了什么事？或是，这是在暗示大家离开剧场？

看演出的心情被打乱了，但舞台灯亮起了，表演开始了，观众悄悄松了口气，只是每每换场时，舞台灯一暗，绿光便显现，观众被硬生生拽回现实，再在换场后费神地投入演出。看演出的体验竟如此扰人，真是始料未及。

但紧急出口的标示牌是重要的，那在黑暗中显得刺眼的英文大写“EXIT”是安全的指引，紧急出口又称作安全门、逃生口、太平门，自然是为了在紧急时为大家提供安全指引，因此剧院内紧急出口的标示牌不能熄灯。

耀眼的绿光是剧场里让人又爱又恨的存在。相对于那四个英文字母，我更偏爱的紧急出口标示，是那朝着出口奔跑的小绿人。

奔跑的小绿人既提供了方向感，即使不识字亦能明白那便是逃生口，且可爱得很。

小绿人是80年代初出现的产物，据说在70年代，日本发生了两次严重火灾，导致庞大的伤亡人数，因当时的逃生标志并不明显，以致灾难发生时，人们无法立刻辨识出紧急出口。

为了统一逃生标志设计，日本举办了一次为紧急出口设计标志的公开比赛，邀请各界人士献上设计。小绿人脱颖而出，因为图像设计易懂易辨，因为在火光中烟雾中，绿色的辨识度比其他颜色更明显更清晰。

80年代以后，小绿人已经成为全世界的逃生出口象征。现在四处见到的小绿人，不一定是绿色的。人形图像成了大家熟悉的象征，出现在各种暗藏危机的所在，提醒大家各种各样的危机：那小小的人儿或是被石头砸、或是掉下水道、或是被车撞、或是滑倒在路上……

小绿人不一定是绿色的了，所有的灾难尽落实在它身上，它自我牺牲，提醒大家注意安全，伟大得很，也怪可怜的。

我最钟意的还是那位紧急出口处的小绿人——它从紧急出口逃出去了，且也带了人们一起逃出去，未来也将会带着许多许多的人们一起逃出去。

大概每个现代人都需要一个形而上的小绿人，引领我们到形而上的紧急出口，随时“逃离”。

我们的文化似乎不太谈“逃离”，总是强调“承受”“隐忍”……我们或许是把“逃离”和“逃避”混淆了。

一个没有“紧急出口”的社会，会否成为一个没有安全阀的高压锅？

生命只有一次，若身体健康发出警钟了，若精神愈发萎靡了，若发现每日起床成了不太愉快的事了，速速逃离，有何不可？

所谓“逃离”，有者谓之“充电”，有者谓之“归零”。便是这样的概念。

每个人的“逃离”方式皆不同——出国旅游，应是国人最喜好的“逃离”，转换时空，以另一种姿态过活，身心舒畅了。身边就有好些友人，规定自己每年一定要出两次远门。

一年二次的出国，成了他们的“紧急出口”，好则好矣，却将无法出国的日子活成了一场望穿秋水的引颈翘望，实非我所愿。所谓“紧急出口”，应是像剧场里那耀眼的紧急出口标示那般无所不在的存在。

每个周末的约会或出游，也可是一场“逃离”。再不然，一日廿四小时，总有“逃离”的余裕——国人喜欢跑步，个个跑得不亦乐乎，一身轻便，两袖清风，将自己跑成了奔向“紧急出口”的小绿人们。

上班之际，亦可“逃离”。好多人的“紧急出口”是厕所，他们在厕所间隔里呆上许久不肯出来，然此般“逃离”色香味具全，非我所喜。

不如随身带着一个可爱小玩意儿，随时可将之掏出来把玩几下，每次玩弄，心情大好，那是随时随地可抵达的“紧急出口”，多好。

将一呼一吸设置为紧急出口吧。深呼吸既免费且养身且不易让人察觉，起心动念之间便“逃离”了，再没比这更好的“紧急出口”了。

一呼一吸，自己变成了小绿人，遂有领悟：原来紧急出口和小绿人皆是吾身呐。此中有禅意，乃方便法门也，多好。