看《六姊妹》，老半天了，觉得那演母亲的，确实别扭，不至于到丑，但浑身哪里不对劲，尤其那眉毛粗犷得可以，仿佛江洋大盗的眉毛面相，移植到良家妇女的头上——后来才搞清楚，是邬君梅。我记得《如懿传》，邬的钮祜禄氏太后，也就是暮年版的甄嬛，错误洞悉如㦤的用心，一心来试探；她嗔怪贴近宫女福珈，侍候多年还画不好眉毛，便趁机叫如懿来描画：称赞她手法利索，立即指她除去两个皇阿哥也利索，其实阿哥之事乃愉妃海兰所作。邬君梅名符其实一张银盆脸，端丽福泰，两弯新月眉，衬托得极好。却怎么也想不到她谪落百姓家，当一名求男不得、生了又生的孕妇。特地长出一双不事修饰的“野眉毛”。很难联想她还是当年的太后，运筹帷幄在垂帘凤位上，推测各人心思，满足一切细节的掌控——如今在国营酱园里搅动酱缸，还有六女一个比一个花样百出。两者想不到在一处，成功光影的玄妙，也就在于此。

六姊妹，姊妹读zǐ mèi，并非姐妹，也不是字面用姊妹，读音是jiě mèi——不管是什么华语，还是粤语，亦是如此。我差点以为是多年前的《七姊妹》，某位“向小姐”演一缕芳魂，那部港剧。也有当年暗喻中港台以及海外，多地关系的亦舒小说《七姊妹》，以颜色命名，什么描红、台青……蕴藏关系微妙，那时如隔层纱，将破未破，最是难以说穿，如今又一番千帆过尽，万事皆休。

我当然喜欢邬君梅演后宫太后，多过她演个六女之母，虽然她拖着粗大长辫子的人民女工，也是视觉奇观。忽又记得，自小爱看的连环图，燕萍编绘的，多是妖艳通俗故事，偶尔有类童话的画作，我几乎视为“天书”，是上天难得之书：此类有《月亮婆婆》《太阳神》《神仙花》，都是故事朴拙，人物则掩不住的风流活泼，睫毛微翘，星目朱唇，没事则香肩耸起，那样的体态神情可以承载任何天真的故事，也可以叙述任何狎邪的传奇。我年纪渐老之后，陆续见了燕萍绘图的低下层故事，九龙城寨的脱衣舞娘，陋巷的烟花女子，惊见其不容易，市场生存离不开这种妥协——他后期居然也有极其端装传统的连环图，是《西厢记》，看见崔莺莺合掌祈求，而她的头上顶着凤凰花冠，衣带飘飘，怎样也要繁琐华丽的模样；一旁有红娘以兰花指做捧茶状，翘臀边的长发有弯曲的销魂勾，大概寻找翻墙的张生。

燕萍之于《西厢记》，如同邬君梅之于《六姊妹》，工整之外自有她的笔触：她中期缓缓演来，和阿奶相依为命，当中有她细致暗里的人性表现，她一时狭隘心胸，有自私的一面，下了岗，自顾自做生意，看管自己的八宝酱菜档口，不大理阿奶有病没病，她大女儿决计要搬回家，照顾阿奶——她马上和最小的老六诉苦，说大女儿“请神容易送神难”，住进来就随时不走了，她感觉，看顾阿奶不过是借口。老六是个伶俐投机的分子，嘴里蜜里调油，专门说讨好老母的话。老六怂恿她去老五的新居住。此计不成，但有机会去老五家里开眼界，美轮美奂，叫她们没口子赞；事后，邬君梅演的老母亲，就在附近吃了碗馄饨，另外喊了鸡腿和卤豆干，吃个痛快——人生在世，只要吃下肚，才是真的，节俭悭省，省来不知何用。她的大女儿，煮的粥，水汪汪，没有米花，吃多了刮油。

邬君梅的太后，眉毛修得洁简秀气，没有杂毛，哪需要谁替她画眉？

到底是借题发挥——她最不愿乌拉那拉氏做皇帝的妃嫔，可是不得不佩服。皇帝意欲出嫁太后的第二女到准葛尔，把她气得半死，最终还是如㦤出马，一番话说得入情入理。太后的暗地里博弈，投资在挑选过的佳丽——安排在皇帝身边，当作长期的眼线。皇帝也不含糊，私下防范，太后派的嫔妃，始终没有子嗣的。终极的奸妃卫嬿婉，恶贯满盈，幸好不是太后的人——我身为观众，不同时间，看见太后不同阶段的面相……最早理应是1989年，末代皇帝，她饰演文绣，年轻的邬君梅瑟缩在一旁，当时风头正健的陈冲，艳光四射。到头来陈是乌拉那拉氏，客串演出；邬君梅这一次从头演到尾，不曾是皇后，却晋身太后。老看官经历了奇异的风水轮流转。