上世纪80年代初，中国旅游业开始启动。1988年我们踏上神州大地，在北京， 我忙着找寻儿时足迹，我家老爷则对旅游景点摆卖的水墨字画特别有兴趣。

90年代，老爷又跟多位朋友组团游黄山等地，在黄山脚下一个小镇的书画院看到一幅黄宾虹的山水画，特别喜欢。 问了馆里的店员，店员说，这幅画不卖。隔天，店员找到了还没离开小镇的老爷，说，那幅画我们馆长说可以卖，人民币1500元。老爷买了，双方皆大欢喜。

老爷的团接着续程前往漓江、重庆、西安和北京，一路上总有人追着他们问：要不要买黄宾虹的画？甚至还有人上他们下榻的旅馆，敲门兜售名家画作。那时手机还没问世，卖画的人大概有顺风耳和千里眼。

那幅黄宾虹的画究竟是不是真品？我们后来请教过好几位内行人，都说：山水尚可，但字迹可疑。我们毕竟不是认真的收藏家，真或假，都可以挂上墙，旨在附庸风雅。

因此，那天我去参观以秋斋藏画主人曾国和的藏画为主的《翰墨因缘——狮城藏画展》时，看到许多中国顶尖画家们的精品时，只有两个字可以形容当时的心情：震撼！

很多年前，我因出席某个记者招待会，跟国和有过一面之缘。那时新加坡有两大华文报，一家叫星洲，一家叫南洋，巧的是两家的老总都姓黄。我还记得背着十多磅的录音机到两家报社分别采访两位老总，聆听两人隔空对呛。

国和是1981年第一次随新加坡的一个报业代表团访问中国，有机会看到荣宝斋里不为一般顾客开放的画廊，见到了张大千、齐白石、徐悲鸿等名家的原作。国和后来专心经营自己的“新华美术中心”，接着成为荣宝斋的东南亚总经销，从此展开了他漫长、曲折、又独特的国画收集之旅。

艺术品收藏家一般非富即贵，没有雄厚的资本连入门都难。然后，创造一个温度、湿度、亮度都适合藏品的环境，也不是简单的学问。此外，在买和卖之间如何拿捏？成了收藏家还要顾及藏品的代表性、深度和广度，没有“一根筋”的傻劲和毅力是办不到的。

以19世纪以来的中国水墨画和新加坡本土画作来说，国和目前应该是新加坡规模最大也是最有系统的私人藏家，藏品过千。

至于将来，国和说，清朝皇帝都不能永远拥有无价宝藏，何况我们凡人？也是， 无法天长地久，且珍惜曾经拥有。