欧阳兴义1999年出版的《悲鸿在星洲》《南洋画伯李曼峰》，近日都有补充了新资料的英文版问世（后者为中英文合册）。一探之下才知他已年过八十，在这方热土扎根四十多年了。
私下聊起，几位朋友都说，欧阳兴义对新加坡最大的贡献，就是写了这两本“填补空白”的书。
在北京中央美院附中和本科习画12年，一生挚爱纯美术的画家，最突出成绩是写书？
用欧阳的话说，他和新加坡有“前世因缘”。七十年代从北京到香港，加入大导演徐克的电影工作室，《新蜀山剑侠》中林青霞的造型即根据他的设计图完成，他也是徐克电影《上海之夜》的美术指导和特技模型指导 ，并因此获金像奖“最佳美术指导”提名。事业稳定工作顺手，但外祖父早年下南洋，在星岛大坡大马路印度庙一带开设的“广顺绸庄”，始终萦绕心头，1984年他从香港来新追踪先辈遗迹，接受《联合早报》聘请在此定居，和太太一起从此也成南洋人。
被祖先冥冥中牵召而来，寻觅、研究徐悲鸿星洲履痕的动念，则起自报馆资料室所藏报纸上，徐悲鸿风采翩翩的旧影。“我想我10岁起就进了中央美院的大院，和老院长徐悲鸿（徐是中央美院首任院长）应是有缘分的，否则我不会在三十多年前那天下午，路过芽笼35巷江夏堂，望着那座两层战前洋房，感叹这就是徐悲鸿生活和工作过的地方，成就非凡人物的非凡之地。”
就是那天，洋房外丢弃路边的黑色大垃圾袋，让他突发奇想：非凡之地或许有非凡之“垃圾”？小心翼翼打开袋子，赫见蜡纸油印的郁达夫十多首诗作、新加坡徐悲鸿遗作展筹委会1953年多次会议记录、1954年版《徐悲鸿遗作集》、徐悲鸿情人孙多慈写给黄曼士的几封信，以及五本小楷手写《百扇斋藏书画目录》。不迟不早，上天安排这些即将被垃圾车拉走焚化，永久湮灭的珍贵资料，和一位有心人偶遇。
苦心没白费，欧阳兴义成了揭秘“罗弄泉枯井藏画”“愚趣园藏宝”的第一人。1999年初，在报章发表的二十多篇特写集结成《悲鸿在星洲》，初版千册供不应求，美术爱好者和美术史研究者竞相寻觅。《悲鸿在星洲》在业界获得高度评价，被认为不仅填补了新加坡、东南亚美术史的空白，也在一定程度上填补了中国绘画史的空白。
日前上某宝书店欲购人民美术出版社2020年再版的《悲鸿在星洲》，被告知此为稀缺书，店内仅存一本，八九成新。而去“微信读书”搜寻，惊讶于该书内容被各种徐悲鸿年谱、徐悲鸿生平艺术研究论文所引用的广泛、持久。也曾有人撰文质疑：欧阳兴义如何知晓几十年前徐悲鸿的生活和艺术创作细节？不过是艺术想象罢了。殊不知这些全来自第一手记载：徐悲鸿称为“平生第一知己”“二哥”的黄曼士，在不同年代写下《百扇斋藏书画目录》。
欧阳从垃圾袋中抢救出的目录里，黄曼士详尽记述所藏画作的尺寸、题字、印章，有时也描叙画家作画的过程、情景。比如黄有两幅徐悲鸿的《漓江雨意》，1958年9月他忆述：某日清闲，谈话中说到桂林山水美景，徐悲鸿忽发豪情，裁纸调墨，濡笔吹毫，连挥两纸，皆不满意，正要撕画，黄取来看，徐悲鸿从纸背观画，顿觉气象万千，有风雨朦胧之妙，大叫：是漓江景色也！即在纸背后题款：“雨中山色，卅年岁始追忆漓江风味。”
《南洋画伯李曼峰》，是在另一桩机缘里长出的奇花异卉。
同乡、同行的缘分外，李曼峰因在报章读到欧阳兴义的文字，主动选择他为自己撰写传记。1986年欧阳每星期前往李家几次，听李口述从出生开始的个人历史。有几次约定的见面时间，正逢李做完血液透析从医院回家，虚弱得大汗淋漓，躺在病榻也坚持把某个部分讲完。
欧阳在书中记录，“画伯”一词来自印尼前总统苏卡诺。苏卡诺用印尼语尊称李为“李曼峰画伯”，邀请他加入印尼国籍。但李曼峰一生大半岁月在新加坡度过，是新加坡永久居民。李曼峰也是“南洋画派”的先行者，其“南洋风格”开创于1941年峇厘之行，比新加坡第一代几位先驱“南洋画派”的形成早了十多年。1952年李曼峰将“南洋风格”浓烈的画作《峇厘舞者》赠送刘抗。李曼峰画鸽子和金鱼的风神，也影响了新加坡第二代画家蔡名智、朱庆光、赖桂芳，引来二三十年追慕。李曼峰可说是新加坡画坛的“一代宗师”。
也算巧合，当年徐悲鸿和年轻的李曼峰亦师亦友。《南洋画伯李曼峰》是这位东南亚顶级艺术家亲自授权出版的唯一传记。欧阳兴义再次填补了新加坡、东南亚美术史的空白。
朋友说，欧阳来得早，这个“老移民”，已经是“立国一代”。
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