一个剪了跟香港视后佘诗曼同款发型的美容师问我：“你采访过佘诗曼吗？”我说：“有啊！”她听了兴奋得提高声量：“她是我的偶像咧！”

阿佘在2023年《新闻女王》剧中演绎的“Man姐”一角，不只再次为她赢得视后，《新》也成为无线现象级的爆款剧。今年，阿佘再度带着《正义女神》会观众，剧中，她是正义不阿的“言官”言惠知。

曾几何时，阿佘才因为“鸡仔声”（偏细嫩的声线）遭人诟病，但时至今日，她已成为普罗大众女性的表率，向往投射的好榜样。

在阿佘演出的剧里，常化不可能为可能，最让我有感的，是《新闻女王2》里的Man姐。雷厉风行，为抢独家新闻，一个人扛起摄像机立于直升机上，高空报道灾难现场。无论她有没有惧高症，单身匹马披甲上阵，完全One Woman Show，报馆里如果有这样一个“无所不能”的神人，其他人大概都没有存在的必要。

《新》剧虽很荒谬，但观感畅快，Man姐追新闻，让人见识什么叫无限可能。

完美角色有距离感

在充满高压的大都会里，人人都需要英雄，无论男女，那么Man的Man姐，很难不成为偶像。

在已经播完的《正义女神》，阿佘化身法官“言官”，不只特立独行、嫉恶如仇、目光如鹰，卸下法官袍之后，她变身神探，推敲所有她质疑案件的细节，抽丝剥茧找真相，一如“女包青天”，铁面无私辨忠奸。

据查，《正义女神》大结局收视取得21.5点，荣登今年香港无线上半年收视冠军。尽管如此，《正》却不如《新》火。《新》横扫收视、热度与口碑，又让阿佘拿奖拿到手软，《正》却未能卷起这样铺天盖地的热议浪潮。

同样以女性为主导的创作模式，热度为何出现落差？我追看两剧发现，若要比较，《新》写职场文化＋媒体＋权力斗争，外加金句迭出，为观众带来“情绪出口”，话题性很强。

尤其是Man姐的反击力很强，她在剧中怼人，看了很爽；在某个角落的你，不小心也会因她狠狠戳中你在职场上厌恶甚至憎恨的类型，内心快感倍增。

反之，《正》偏向律政题材＋少年法庭，取材相对严肃，“法官”专业高不可攀，言官性格内敛、道德感强，小市民较难投入，受众略窄。

人都有阴暗面，角色一旦完美，观众就自动退出。

不过，阿佘拍的剧有个共同点是：不是被选择，而是做选择的人，打破条规框限，这一点很酷。

补偿自己不敢活的那一面

对比阿佘在剧中带来的“爽感”，我再看孙俪演绎的《危险关系》，那个做事经常“一头热”栽进去，爱为弱者出头，却不知自己早已沦为被PUA（情感操控）的受害者，看剧时常令人懊恼得跺脚，无怪收视低迷。

绝不是孙俪或吴慷仁演技不到位，恰恰相反，情绪太澎湃，进而令人感官不适。

反之，女主角田曦薇向爱郎张凌赫放话“我杀猪养你”的《逐玉》，情节不合逻辑，但观众就是受落，因为告白粗暴直白，就是爽。

说到底，观众追剧，不过就是在别人的人生里，补偿自己不敢活的那一面。