吴莺音生于上海，四十年代出道，活跃于百代（Pathé）唱片体系之中。她是老上海七大歌后（周璇、白虹、龚秋霞、李香兰、白光、姚莉）中后期崛起的，与姚敏、陈蝶衣等人合作，留下了好一批后来被称为“时代曲”的经典作品。

在那个以电台与唱片为媒介的年代，声音必须直接成立，没有后期修饰，也无法掩饰情感的虚假。她的歌声正是在这样的条件下，（战后）被完整地保存下来。

她的佳作众多，笔者不论作品的创作背景，仅以喜欢的旋律和歌词，分享喜爱的作品。其中包括《好春宵》《明月千里寄相思》和《我有一段情》，这些作品风华摩登中夹带古雅和南方小调的特色，混搭的中西元素与意象，但又不失东方美——这个时代的创新与大胆尝试真令人欣羡。　

《好春宵》（1947，为电影《粉红色炸弹》的插曲）以“春宵”为核心意象，承续古典诗词中关于短暂与珍贵的传统，但配乐是急促的调皮的爵士乐。歌词中追逐着“良夜易逝”，搭配“的答、的答”若钟摆的声音，给人一种莫要辜负好春宵之感。词曲没有露骨的激情，更像是情侣间俏皮的互相回应。

《明月千里寄相思》（1949，为电影《长恨歌》插曲）是文学性极强的作品，是老上海对于传统东方美学的一次完美呈现。以深闺望月寄情，期待与君共明月，传递着柔情与相思；配乐上大胆地使用了笛、箫、钢琴、低音大提琴等乐器中西合璧，轻爵士风地呈现南方小调的温婉动人与东方浪漫。后来，泰国经典同志电影《爱在暹罗》也使用其作为配乐，展示上一代人对于爱的单纯与美好向往，深深地感动着为爱困惑的主角。

《我有一段情》（1957），曲调优美、怅然若失，更是被无数流行音乐歌星传唱过，例如蔡琴、徐小凤等。吴莺音从老上海，转移到香港后，如同姚莉一样，唱法和曲调，从传统的女高音，变成了中低音。《我有一段情》《郎如春日风》（1959，为同名电影插曲）等，便是这个时段的代表作。“我有一段情，唱给谁来听”，奠定了意境和基调，立即再现一位孤独惆怅的女性身影，扶着七弦琴（古琴），并以扬琴、二胡为主乐器，应该还有小三弦作为点缀，以及传统的板鼓等。这是对于古今结合的一次改造与尝试，更是当时华语流行音乐成熟后的一种自信。

每回听吴莺音时，她所有的歌曲，声音与音色没有任何藻饰，夹带“鼻音”的悠扬、南方小调的温婉，像是在大时代里往闹市里闯，但内心依旧期待春日风的轻轻吹拂，动人且婉转。她的声音可以穿透时光，也能迫使听众静下心来，去倾听生活和沉思里的回响。愿一切回归美好、质朴与和平。

（续完）