由金星自导自演的话剧《日出》是疫情后新加坡上演最重磅的中国话剧，上次我来滨海艺术中心剧院还是2019年看胡军和濮存昕演的《哈姆雷特》。

我十分享受金星的台词表演，无论是交际花陈白露还是老鸨子翠喜，她的台词都让人想不停地听下去；金星舞蹈团的演绎加持让视觉更有层次感，与情绪共鸣。

只是曹禺的剧本让我不断思考，此类左翼文艺作品是否已与时代脱节，这一代打工人还买不买账。

或许是受时代局限，剧中人物塑造难免程式化、脸谱化，价值观的冲突几乎是黑白对立、爱憎分明的——如勤勤恳恳任劳任怨的银行书记黄省三，被裁员后既拉不动黄包车也拉不下脸要饭，更没胆量去偷去抢，只得以上有老下有小的陈词滥调，卑微跪下求银行经理给一份工作。

然而一个当代的成年人很难与黄省三共情，正如经理所说：难道银行雇了你就要养你一辈子？

又或许，让人感到过敏的是这种脸谱化的黑白对立背后呼之欲出的价值判断：万恶的资本家如何剥削善良的劳动人民。

如果说左翼文艺作品是那一代打工人的爽剧爽文，那么这一代打工人早已洞悉资本主义的本质：错的不是资本家，而是这个世界；作为一个个体，能卷则卷，卷好了吃香喝辣，卷不动了就躺平吧……但如果这部剧的最终结局是正义的胜利，我作为观众走出来第一个想要骂街：“啊呸，又想骗老子当良民当韭菜。”

与其预设一个完美的好人，或十足的坏人然后加以批判，我更想看到的是一个矛盾且丰满的人格：一个坏人是如何黑化的，一个好人又有怎样的黑历史——因为我们都需要为自己开脱，也忍不住幻想有贼心却没贼胆成为的自己。

然而中场休息后的下半场逐渐深刻，对于拜金主义的批判在当下愈发无力，而剧作者也无意高举道德旗帜，他只是冷峻地告诉人们，在如此的人性狂欢之下，无人可以全身而退。

剧终，陈白露孤寂的背影默默走向高台，把重要的台词说了三遍：“太阳出来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的。”或许如此残酷现实，没有救赎的结局，才能让人感到一丝共情，满意地走出剧院。