上了游览车，随意入座。准点，“导游”陈夏民上车，阅读的旅行就此展开。
陈夏民是台湾独立出版联盟理事长，也是逗点出版社创办人。车上正进行一场“逗点股东大会”。凡是买过逗点书的读者，都是出版社的股东。他在车里分享逗点的理念、方向与未来计划。谈完书与出版，大家唱起卡拉OK，气氛热闹欢愉。阅读，本应如此亲近而有温度。
这辆游览车，是“读字公民”展区最醒目的地标。把游览车搬进书展，在车上座谈、讨论社会议题，书还是书，议题还是议题，但场景一换，一切变得新鲜，也更好玩。
“读字公民”展区更像一处公共现场
台北国际书展中，最令人期待的展区之一，莫过于由台湾独立出版联盟联合台湾独立书店文化协会、台湾劳工阵线所策划的“读字公民”。近70家独立出版社、书店与非营利组织集结于此，展出社会议题书籍、独立出版物，以及与公民参与相关的实践项目。
这里不只是卖书的空间，更像一处公共现场。透过空间装置与互动设计，观众被邀请进入关于社会和文化的讨论。书不再只是陈列品，而成为对话的媒介。
今年的“读字公民”展区设计围绕“台湾感性”展开，并获得书展“最佳展位设计奖”金奖。所谓“台湾感性”，这个说法并非出自台湾人之口，而是韩国网友在社群上率先提出。他们旅行时发现，台北街头那种新旧并置的杂乱，霓虹灯与铁皮屋并存，斑斓字体与老招牌交错，都构成一种难以言说却鲜明可感的“台湾feel”。
“读字公民”把这种街头气质带进书展。收银台以槟榔摊为灵感，霓虹灯、鲜艳色块与略带“土味”的城市景观视觉，被转化为设计语言。那种极致的“土”，反而成为一种诚实而直接的美学表达。
独立出版百花齐放
今年书展自2月3日揭幕，为期6天，共29国家、509家出版社参展，1457位作家参与，共举办1301场活动，入场人次达58万。泰国为今年书展的主题国，带来小说、童书与漫画等多元作品，不少出版社也推出了泰国作品的繁体中文版，其中包括两年前几乎登上泰国总理之位的披塔的自传《未竟之路》。
台北书展，并非规规矩矩把书摆出来贩售的空间，它更像一场嘉年华，也应该是嘉年华。每天上午10点，世贸中心门口就排起长队。开门瞬间，人潮涌入。我连续四天在场，经常可见人山人海场面，年轻读者尤其多。社交媒体Threads上的打卡分享，让逛书展成为一种社交风潮。
陈夏民观察，整体出版市场虽趋缓，独立出版却百花齐放。公民书区去年首次实施“不打折政策”，反而创下佳绩；今年延续策略，第四天的销售额已追平去年书展。
出版策略也在变化。逗点出版社先出电子书，再出纸本书，买了电子书的读者，也会复购纸本。有些出版社通过众筹测试市场。独立出版的优势，在于选题、装帧与营销更灵活，也更贴近年轻读者。
新马在地书写会被看见
若新加坡作者想在台湾出版，该写什么？陈夏民与新加坡出版业者交流后发现，新加坡最大的特色是多元文化。“这是台湾读者觉得有趣却陌生的。通过文化比较，挖掘那些微妙差异，例如《激怒新加坡人的30个方法》这类由新加坡人书写，呈现文化差异的作品，或许会有市场。”陈夏民说。
自2018年起，季风带文化创办人林韦地持续带着新马作品赴台推广，也逐渐建立品牌辨识度。许多读者想读东南亚题材时，会自然想到季风带。他也指出，台湾出版环境多元包容，即便来自“非传统中文中心”的新马作者，也有被看见的空间。“新加坡作者若要进入台湾市场，把简体版书带过去是不够的，在台湾出版繁体版，并经过包装和编辑，更能贴近当地读者。选题上，可以考虑以新加坡人的视角来书写在地文化、美食和旅游等，这是台湾作者无法写的。”
书市萎缩已成常态，创作者的角色也不再单纯。出生于马来西亚，时报出版第一编辑部总编辑胡金伦提到，20多年前台湾一年出版近4万种书，如今约剩两万。出版社除了挖掘好内容，也愈发重视作者在社交媒体上的号召力。时报出版的《删掉容易，忘记很难》《日花闪烁》短时间销量破万，很大程度得益于Threads上的广泛讨论，社交平台正在重新塑造阅读的传播路径。
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