“四大美女”是家喻户晓的中国古代历史女性人物，其中又以西施居首。

滨海艺术中心10月8日上演的舞剧《西施》，是由中国苏州芭蕾舞团大胆采用西方艺术诠释的东方故事。身为中国第六个，也是江苏省唯一的专业芭蕾舞团，该团以古典芭蕾为基础，带着推陈出新的理念，不断挑战不同的舞蹈内容与形式。这支于2012年在苏州文化艺术中心首演的《西施》，是舞团艺术总监李莹与其先生潘家斌甚具代表性的作品之一。

全球化时代，在新加坡这个以华族人口占绝大多数的国家里，中西文化交流早已习以为常。当然在综合中西文化元素的过程里，我们无需比较中与西的高低，而是应把重点放在检视能否提取出各自的精华，以相扶相衬的形式创造出叫人惊叹的成品。这个过程并不简单，考验着创作者的能力与艺术美感。

因苏州与西施的紧密关系，舞剧《西施》由来自苏州的芭蕾舞团演出更为恰当。

主角西施由婀娜多姿的上官玉婷担任。第一幕开场，以纯洁的白色背景，配以朵朵绽放的莲花灯为主要美学意境。反复诉说西施与范蠡（邢伟饰）的简单纯朴关系。可惜的是，群舞结构及托举动作上，有点生涩，似乎还未完全投入角色里。尽管如此，在范蠡与西施的双人舞里，明显展现出上官玉婷修长的线条与傲人的能力。

接下来的越王勾践（胡洋饰）与吴王夫差（廖凝饰）交战的一幕，编舞者采用了许多“胜者在上”与“败者在下”的姿势作为权力交换的象征。接着，“手连接着手”象征着亲情、友情与支持。

是否这些暗示只能由“上”与“下”或“手牵手”的形式完成，动作在语汇上有欠丰盈，幸而，由苏钰琳饰演的琼姬角色尽善尽美，有着琼姬该有的可爱淘气神情，加上苏钰琳丰富情感与完美肢体的表达方式，这也明显为第一幕增添了不少质量。

第二幕凸显舞美设计艺术性

《西施》舞美设计上的艺术性与美感在第二幕凸显出来，以艳红色的花卉画为背景，吴王与西施双人舞优美展开。创作团队巧妙的运用这些元素烘托了吴王的沉迷，也映衬了西施的美色。这段较长的双人舞明确展现了两位舞者绝佳的能力及水平。

相比之下，第二幕整体上表演者对于舞剧肢体与情感的要求掌握得更为贴切，这使得观者比较容易投入后续的舞蹈与剧情的发展。尽管西施在第一幕的表现较少，而她在第三场中的肢体诠释得妩媚动人，值得赞扬。担任主要角色演出者的上官玉婷与苏钰琳，整场表现完美无缺，令人惊艳也值得一提再提。

演出引人思索的是，创作团队不单坚持采用古典芭蕾，也选择保留西方古典音乐。舞剧重新整合柴可夫斯基、李斯特等人的名曲，然而在剧中以伴奏的形式来呈现《西施》，似乎有些牵强，失去了原有的意象。

这次苏州芭蕾舞团带来结合中西文化的舞剧，尝试突破性的创作，是艺术工作者的可贵精神所在。毕竟，要拿捏与结合东西方的文化，需要长时间的磨合和漫长的过程。我们这些身在东南亚这个“最西化”国家的艺术工作者，希望能与更多的中国艺术工作者交流和互动，来延续这方面的课题探讨与合作。

（作者是本地舞蹈艺术工作者）