相对于潮剧、粤剧，琼剧近来难得一见，因此新加坡琼剧团的《红颜》特别令人期待。这部大戏有来自中国指挥文明溶，掌调朱雄。新加坡青年笛子演奏家王洁盈，青年琵琶演奏家朱伟康，知名鼓手黄子戬等客串演奏。乐队演奏成为演出的亮点。新中音乐界精英配搭，专业、动听，为衬托戏起了极大作用。乐队的现场伴奏是戏曲演出成功的关键。本地许多团体因为没有经费，不得已用录音带播放，对演员来说，不容易发挥得好。《红颜》整部戏的剧情推进，因为有现场奏出的优美旋律与激情锣鼓，大大提高了演出的水平。

自古红颜多薄命，董小宛天生丽质，历史有记载。她是秦淮八美之一，与李香君、陈圆圆、顾横波、柳如是、马湘兰、寇白门和卞玉京齐名。李香君因为有清初大剧作家孔尚任和民国话剧著名戏剧家欧阳予倩把她的故事编成《桃花扇》而广为人知。朱石麟编导的1963年香港电影《董小宛》版本，从冒辟疆弃笔从戎，投奔史可法路上，巧遇董小宛开始。之后，董小宛冒死相随。洪承畴见其美色，怂恿顺治掳董小宛入宫。为见冒辟疆最后一面，董小宛以治病为由与心爱的人在宫中相见，并劝他不可为了儿女私情误了国家大事，之后绝食而死。

但琼剧《红颜》的后半场，将故事重点转移到顺治皇帝身上。讲一个强迫民女进宫，且是有妇之夫的皇帝对被抢的对象一片痴情。这个皇帝的行为，不太容易得到人们的认可。因此，尽管演员演唱和表演不错，并不容易感动观众。

但必须说，扮演皇帝的林刚，唱功很好。来自海南的翁春雅扮演女主角，也很称职。冒辟疆扮演者徐月启富有舞台经验，吐词开唱，都有琼剧韵味的特质美；举手投足，都有戏曲美。特别令人欣赏的是演太后的演员黄芳。据悉她已经移居新加坡多年。新移民中不乏人才，我国戏曲更努力寻找，也许能发现更多卧虎藏龙。黄芳扮演的太后霸气、飞扬跋扈，一开口唱，唱出太后的铁石心肠。用歌声传达一个权高位重的人的高傲与厉害，表达力很强！

导演执导风格 让戏节奏明快

《红颜》导演林嘉演而优则导。他的导演手法有三特点：一是善于利用二道幕换场，加快戏的节奏。演出用装饰性的景片与帷幕点出场景，不须花太多时间换景。二道幕前在换景时，安排了过场戏。观众不会因为等换景而感到不耐烦。其次，林嘉利用舞蹈场面增加戏的视觉美。有些戏曲演出，在一些场景中加入一大段纯观赏性的非戏曲化风格舞蹈，或是脱离剧情的舞蹈，就像在一盘海南鸡饭上，撒了一些通常意大利面才用上的奶酪。但《红颜》的舞蹈场面，不令人感觉游离而生厌。

导演也刻意丑化两个反派人物，来自吉隆坡的翁兰花反串的洪承畴和谢江河饰演的跑腿许风，导演用明快节奏处理，点出这两个鬼鬼祟祟小人的不正当行为。最后，处理高潮时利用灯光与夸大的白绫，营造董小宛结束不幸一生那一刻的悲愤气氛，让观众不胜唏嘘，达到了戏剧目的。

1988年，前国家剧场信托局联合当时的琼州会馆、琼州青年会及琼侨咖啡西餐商公会开办琼剧艺术研究班，七个业余剧团即琼州青年会、新兴港琼南剧社、琼联声剧社、后港琼崖同乡会艺光剧团、琼联友剧社、漳宜琼侨同乡会明天剧团及二南剧团参与组织，课程受到琼、潮、闽、粤及京剧爱好者的热烈反应，共有70多名学员报名参加各班的训练，为许多业余剧团训练了一批人才。从《红颜》演员阵容看，琼剧团体训练新一代演员的事，已经到了燃眉之急之际。