《繁花》和《洗牌年代》最别致新颖的，是篇幅里加进了插图。多以圆珠笔完成的插图，完全是素人手绘，偶尔不太连接的笔触，显露了童稚之心，有种漫不经心的写意。

上海这城市自觉性无比高超，不仅醒目，还十二分清楚自己的优劣势。多年来不懈地自我更新不断扩充，寻求一张更完美，更能赶上时代的国际都会容貌。就说浦东陆家嘴这一板块，田村荒芜里无中生有，而今摇身一变成为高楼林立密探占士邦场景。当初过简的规划方正乏味，外人想必预测新措施不能耐久。况且新区不若租界老区岁月累积出的风情万种，90年代在建时实在也没有多少人真正看好。

瞬间岁月飞逝，今天圆环行人天桥上人潮熙攘，环绕着一栋比一栋高耸雄伟的建筑物，天桥底下车水马龙，晚间抬头霓虹灯四处争艳。令人始料未及的是，陆家嘴中央商业区的茁起，并未夺走老黄浦区的风华美貌，反而为城市增添了另一种能够赶上现代，尖端亮眼的艳丽。

是上海人坐言起行的勤奋，还是他们不畏他人的自信，能够这样不断更新迎合时代潮流。而且行动似乎从未停过：外滩源老英式房子修缮后，苏州河上的外白渡桥也修整漆新；黄浦江南岸忙不迭将物流、经贸区域划为“自贸区”，让国内外政、商人士为之起舞。北岸最新的动向，竟然是将过气已久的残余工业区闸北，纳入贵人静安地段，工人蓝领配文化白领，多有创意的主意呀，胆识的确过人。上海商业的成功，全归功于市民的快、狠、准，以及胸有成竹的朝气（虽然不一定快乐）。晴天或雾霾天，都无阻上海人的勇往直前。

数年前的世博会，邀来各国展馆标新立异互争眼球，大众拥护过的上钢三厂、江南造船厂，却在同时悄悄退下谢幕。黄浦江边这两所庞大的建设，曾经让市民对“钢铁是怎样炼成的”深信不疑；世博会无疑是沪城最后一次的大转变，象征一个时代的流逝。市民的人生价值观也都紧随变换，一心只想在商业上“超英赶美”了。

就在这样分秒必争的前进时刻，似锦《繁花》冷不防浮现于黄浦江，文坛被它激荡个水花四溅。这本叙事长篇小说，涵盖了1960至1990年包括文革时期的市井生活，书里记载一群人物的轶事看似平凡不过，但书里隐藏的背景，和叙述的一连串事物，都是这繁忙城市几乎忘却掉，人们身边逐渐流失的东西。作者金宇澄选择了传统的方式娓娓道来，为情节平添一种过去式。

《繁花》引人入胜之处，正是它时空上存在着的矛盾。金宇澄无视时下网络上时髦作家的简洁说话方式，他一下翻越至《海上花》、张恨水，甚至更早明清的章回小说，心平气和以古老叙事方式，来回顾这城市刚经历过的大改革年代。

即使在他所谓的“物质匮乏”的年代，仍停不了人们对爱情、生活品质的追求。那年代的时间、空间、市容，仿佛都停顿不前，那是个“后民国”时代呀，这么多年后冒出来的金宇澄，延续了张爱玲对上海的描述，填补了我们久等的空缺。虽然金完全不张，坊间仿张的多的是。

金的不张，让我们得以从另一个观点去看上海，而且是个男异性恋者的观点。这点也许须加以解释：写到情欲部分金固然很懂得“藏”和“闪”，但较之中国传统章回小说的不排斥同性互相吸引，在《繁花》却是丝毫察觉不到。新书《洗牌年代》是本很精彩的杂文集，分享了作者对事物入微的观察和私人喜好，也就开解了《繁花》留下的一些疑团：《看澡》篇便坦诚表示对男性胴体毫不感兴趣，往后也就不可能期待类似《同学少年都不贱》的作品出现了。

金宇澄文字驾御能力了得，有张爱玲说的上海人之“通”，而且“并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字”，借用来形容金，真再适合不过了。

金在农场、工厂待过许多年，对金属制作、手工业、造房子极感兴趣，这些事写起来得心应手。《繁花》和《洗牌年代》最别致新颖的，是篇幅里加进了插图。多以圆珠笔完成的插图，完全是素人手绘，偶尔不太连接的笔触，显露了童稚之心，有种漫不经心的写意。立体画面取角各异，可看见作者的用心，对每个细节的讲究。说到为自己的文章而亲笔做插画，这一点金又非常张了。

（作者是本地建筑师）