喜欢看比真人还大只的偶戏，即巨型操纵偶。框进小箱子以十指操控的布袋偶戏、提线木偶，总让我出戏，表演舞台太小，操偶师也像是被操纵的偶，绑手绑脚，藏不住线头却极力隐身。
直到看了波兰导演Krzysztof Kieślowski的电影“The Double Life of Veronique”里木偶师操纵木偶的情节——木偶师不像一般偶戏演出那样隐藏双手，裸露的双手舞动着木偶演绎如诗如画的身体语言，虚实交叠充满戏剧诗意。偶戏叫人着迷，观众清楚知道偶没有生命，而木偶师的意志施展了魔法，死物动了起来，牵动活人的情感与思绪，是最接近魔幻真身的艺术形式。
刚过去的星期天下午，我坐在滨海艺术中心剧院欣赏由皇家莎士比亚剧院、奇切斯特节日剧院、罗尔德·达尔故事公司、新加坡专业剧场和滨海艺术中心联合制作的全新《吹梦巨人》舞台剧。剧中出现不只大中小尺寸，还有不常见的超巨大和超迷你偶。超巨大偶动用了四名操偶师演绎，操偶师穿着大地色系的服装和演员一起在舞台上移动，观众看见他们，但也穿透他们，沉浸在魔法的舞台幻境。
《吹梦巨人》（The BFG）是英国作家罗尔德·达尔（ Roald Dahl）写于1982年的童话故事，故事原型来自1975年作品《丹尼，世界冠軍》（Danny, the Champion of the World）；达尔将这本书献给自己于1962年病逝的女儿奥莉薇亚（Olivia Dahl）。故事讲述孤儿院的小女孩Sophie在夜里撞见“吹梦巨人”（全名Big Friendly Giant，简称BFG），被带到巨人国，发现了巨人到处吃人的惊人事实。为了拯救无辜生命，她联手友善、不吃人，只吃snozzcumber（巨人国唯一生长的菜瓜，吃了会一直放屁）的BFG托梦给英女王，出动军事力量活捉吃人的巨人。
这样天马行空的故事是很好的偶戏素材。这次的舞台剧版本大玩尺寸反差的创意。剧中，BFG由真人和巨偶分饰，小女孩的角色由真人和几个不同尺寸的偶亮相；好玩的地方在于，小女孩真人搭配BFG巨偶，遇到比BFG和更巨型的巨人时，大中小迷你偶轮番出场，大大小小对照穿插，数不清的操偶师满场飞，看得观众大乐。中间出现小女孩和BFG真人与偶四个不同尺寸的身影同台，电影艺术常出现的意象交叠效果呈现在舞台上令人惊艳，故事简单却玩闹出深刻的创意，令人大开眼界。
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玩大小是其一，由道具人捧着小演员在舞台上飞翔，是神来之笔。BFG讲述梦境的美好，小女孩跟着在舞台上飞起来、换装，一连串动作行云流水宛如魔术表演。现实的梦境没有颜色，但舞台的梦必须缤纷灿烂。梦的彩色小球在剧院室内飞窜，彩带满场飘，和戏末演员有节奏地放屁一样制造了纯粹的欢乐时光。
木偶戏又称傀儡戏，根据木偶形制与操纵方式分类，东西方传统木偶戏主要分为杖头木偶（rod puppet）、提线木偶（marionette）、布袋木偶（掌中木偶；hand／glove puppet）、皮影戏（shadow puppet）。西方木偶戏还有巨型操纵偶（giant puppet）。《吹梦巨人》结合了传统技艺和现代舞台科技，实时演员追踪系统，偶身装有音响设备，后台实时配音无缝隙连线，偶的面部还有小机关可“眉目传情”。
偶戏不限于放大童真玩转想象力，也可用来表达深刻思索，化抽象概念为具象形态。2024年新加坡国际艺术节（SIFA）呈献欧洲偶剧公司Plexus Polaire的偶剧《白鲸记》（Moby Dick）；舞台上，偶把波澜壮阔的海洋生命带到观众面前，召唤死去的水手“回魂”复述亲身经历，台上台下一同沉浮在如梦幻泡影的生命深海。
《白鲸记》作者赫尔曼·梅尔维尔（Herman Melville）这么写道：“那是无法捉摸的生命幻影；而这正是解开万物之谜的锁匙。（It is the image of the ungraspable phantom of life; and this is the key to it all.）”偶，是说故事的道具，也是生命的容器，我们永远搞不清楚，是操纵者赋予偶生命，还是偶自带魔法，我为此深深着迷。
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