去香港之前，总想着要去一趟西九文化区，见识一下新建的故宫文化博物馆 。
这天终于来到这座面朝大海，坐落在维多利亚港岸边的文化新地标。不知不觉在馆内不同展厅流连了大半天，一口气看了三个展。从“紫禁一日──清代宫廷生活与艺术”，“天马凌云──故宫博物院藏绘画珍品”看到“古埃及文明大展”。
最感惬意的是，观赏了年度特展：“天马凌云” 。这是个以马为主题的画展，也是个展现中国历代绘画的展览，聚集了明代仇英、清代郎世宁、海派代表画家任伯年、现代名家徐悲鸿等艺术大师的经典画作。看展时，不只看到画家笔下各自不同的骏马、鞍马，一些展品，叫人从画中人与马，马与人的互动，看到历史与时代的风貌。
展品分为四个单元，背景贯穿宫廷、边塞与山水之间，首先注意到的是 《弘历挟矢图》，这幅威风凛凛的皇家狩猎图，为意大利传教士郎世宁与宫廷画家联手合绘的作品。画中的乾隆头戴帽子，身着华丽猎装，身骑白色骏马，手夹箭矢，一幅舍我其谁的帝皇态势。
我特别喜欢 “边塞：铁马与烽尘” 单元中晚清画家费丹旭的《昭君出塞图》。费丹旭擅长仕女画，其《昭君出塞图》以仕女画结合鞍马画，描绘王昭君远嫁匈奴的情景，历来被认为是仕女画的典范之作。
与过去看过的气势磅礴的边寨画不同，《昭君出塞图》画作线条轻灵纤巧，淡淡的意境中带着启人遐想的愁绪。看似简单的一幅画，画中王昭君怀抱琵琶，斜倚着马，望着远飞的大雁，满脸惆怅。一旁的白色骏马垂首静立，人与马，构成一幅萧瑟、落寞的出塞图。
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站在这幅画于清道光二十三年（1843年）的《昭君出塞图》，不自觉地看了许久。除了看画，也读画上的题诗。“陇雁夜飞边雪白，朔风卷沙胡天黑。毡车载得汉宫梦，陇上胡儿吹铁笛，汉家戢虏侍红妆，公主早嫁乌孙王……”这是首哀婉的诗，开篇写荒凉的边塞景象，朔风、卷沙、飞雁、汉宫梦，接下来叙事苍凉却别具意涵，提及汉家公主早已远嫁乌孙国国王，字里行间流露出画家对大汉王朝仰仗女子和亲以笼络敌人的讥讽。而诗中提及的，远嫁乌孙王的公主，教人想起了汉室公主刘细君。
说到历代和亲女子，王昭君可谓最为家喻户晓，民间且广泛流传，王昭君因不肯贿赂宫廷画工毛延寿，贪财的毛延寿故意将她画丑，使她因此未能得到皇帝宠幸，最后被远嫁到匈奴和亲。
早在王昭君之前，汉武帝已用了和亲政策拉拢西域强国乌孙国，先后将刘细君、刘解忧两位公主远嫁到西域去。刘细君也是中国史上第一位有名有姓的和亲公主，且因长居异域，思乡情切，悲叹之下，写下著名的《悲愁歌》：吾家嫁我兮天一方／远托异国兮乌孙王／穹庐为室兮旃为墙／以肉为食兮酪为浆／居常土思兮心内伤／愿为黄鹄兮归故乡。
我也喜欢画展中的第三单元“山泽：文思伴马蹄” ，这个单元没有边塞、烽尘的肃杀，也没有宫廷狩猎的帝皇威势，却别具文人画的写意自在。画中马的形象融入山水，别有一种逸出尘世的怡然之感，就如这幅明代文徵明次子文嘉的《山水图》，画中远山起伏，桥梁架于溪水上。桥上红衣人骑着白马，在云雾缭绕中，悠然走过溪桥，画家且题上李白描绘蜀道难的 《送友人入蜀》：“山从人面起，云傍马头生”，短短两句诗，为画面增添了诗情。
较引人遐想的是一幅名为《树下骏马》的墨笔立轴。画面简洁，一匹骏马系于枯树之下，周遭氛围凄清寂然。此画作者为明末清初岭南画家张穆。张穆入清后终生不入仕途，《树下骏马》那受困于枯树下的孤单马匹，难免教人猜测，画家以马儿做为自身处境之写照，带有张穆这个清初遗民的自况色彩。
博物馆里走走看看，一个下午的时光悄然流逝。走出馆外，天色已入暮，偶尔飘来几丝细雨，暮色中，海景与现代楼宇相互交织的城市景观带点迷朦，脑子却仿佛仍停留在展厅里的人与马：在边塞，在宫廷，在山泽，马与人，在不同的时空，有了不同的命运。人如此，马亦如此。
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